Making of The Open Door Cover/it: Difference between revisions
From The Evanescence Reference
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===Trascrizione del video=== | ===Trascrizione del video=== | ||
{{quote|This is Gail Marowitz, the creative director of wind-up records, and I’m gonna take you step-by-step through the process of creating the cover for Evanescence’s The Open Door.<br> | {{quote|This is Gail Marowitz, the creative director of wind-up records, and I’m gonna take you step-by-step through the process of creating the cover for Evanescence’s The Open Door.<br> | ||
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===Traduzione=== | ===Traduzione=== | ||
{{Quote|Sono Gail Marowitz, il direttore creativo della wind-up records, e vi mostrerò passo per passo il processo della creazione di The Open Door degli Evanescence.<br> | {{Quote|Sono Gail Marowitz, il direttore creativo della wind-up records, e vi mostrerò passo per passo il processo della creazione di The Open Door degli Evanescence.<br> | ||
Tutto è incominciato da uno disegno fatto da Amy Lee. Discutendo su quel disegno con il mio set designer Milo ------, | Tutto è incominciato da uno disegno fatto da Amy Lee. Discutendo su quel disegno con il mio set designer Milo ------, ci siamo resi conto che a rendere questo schizzo così avvincente fosse la gamma di figure sulla porta e che avremmo dovuto costruire qualche cosa che concretizzasse questo fatto.<br> | ||
Ho scelto di fare il servizio fotografico alla Angel Orensanz Foundation al Lower East Side di Manhattan, perché i offriva dei dettagli interni belli e ornati… bene… dandoci inoltre abbastanza spazio per ospitare il set che abbiamo costrutio il quale, come potete vedere, era alto più di sette metri e mezzo e largo quasi sei.<br> | Ho scelto di fare il servizio fotografico alla Angel Orensanz Foundation al Lower East Side di Manhattan, perché i offriva dei dettagli interni belli e ornati… bene… dandoci inoltre abbastanza spazio per ospitare il set che abbiamo costrutio il quale, come potete vedere, era alto più di sette metri e mezzo e largo quasi sei.<br> | ||
Lo stesso set è stato dipinto dall'illustre scenic designer Sarah ------, che ha lavorato duramente per renderlo il più simile possibile al disegno originale di Amy.<br> | Lo stesso set è stato dipinto dall'illustre scenic designer Sarah ------, che ha lavorato duramente per renderlo il più simile possibile al disegno originale di Amy.<br> | ||
Le tele per la porta sono state dipinte separatamente e avvolte intorno a una struttura di legno che noi poi abbiamo fatto aderire al fondale, creando di fatto un ambiente movimentato.<br> | Le tele per la porta sono state dipinte separatamente e avvolte intorno a una struttura di legno che noi poi abbiamo fatto aderire al fondale, creando di fatto un ambiente movimentato.<br> | ||
Dunque… mentre Amy per buon parte della mattinata stava al trucco e parrucco, la nostra stilista Carol ------ ha testato il vestiario e la sua palette di colori confrontandoli contro il set e dando quindi gli ultimi ritocchi alla coda del vestito.<br> | Dunque… mentre Amy per buon parte della mattinata stava al trucco e parrucco, la nostra stilista Carol ------ ha testato il vestiario e la sua palette di colori confrontandoli contro il set e dando quindi gli ultimi ritocchi alla coda del vestito.<br> | ||
Nel frattempo il nostro fotografo Frank Ockenfels ha scattato delle polaroid del set per testare la composizione delle luci. | Nel frattempo il nostro fotografo Frank Ockenfels ha scattato delle polaroid del set per testare la composizione delle luci. | ||
Quando Amy è arrivata sul set, la ''glam squad'' ha dato un'ultima controllata; particolare attenzione, come ho già detto, è stata spesa per la coda del vestito perché sapevamo che sarebbe stata messa bene in evidenza in un punto focale dell'angolo sinistro in basso della cover.<br> | Quando Amy è arrivata sul set, la ''glam squad'' ha dato un'ultima controllata; particolare attenzione, come ho già detto, è stata spesa per la coda del vestito perché sapevamo che sarebbe stata messa bene in evidenza in un punto focale dell'angolo sinistro in basso della cover.<br> | ||
Eravamo infine pronti per ottenere delle polaroid con il nostro toner. Dopo aver attentamente analizzato le polaroid, per uanto riguarda la luce, la composizione, il colore e dopo una consultazione finale tra Frank Ockenfels ed Amy per ottenere la sua approvazione, eravamo pronti per le riprese. | Eravamo infine pronti per ottenere delle polaroid con il nostro toner. Dopo aver attentamente analizzato le polaroid, per uanto riguarda la luce, la composizione, il colore e dopo una consultazione finale tra Frank Ockenfels ed Amy per ottenere la sua approvazione, eravamo pronti per le riprese. | ||
Frank ha diretto Amy per ottenere variazioni nelle pose del corpo anche per cambiare l'illuminazione che ci avrebbe offerto mote possibilità di scelta quando i provini fossero stati fatti.<br> | Frank ha diretto Amy per ottenere variazioni nelle pose del corpo anche per cambiare l'illuminazione che ci avrebbe offerto mote possibilità di scelta quando i provini fossero stati fatti.<br> | ||
Abbiamo | Abbiamo fatto ricadere la nostra attenzione su quella che sentivamo essere la foto più avvincente e quindi abbiamo iniziato ad aggiungere le nuvole dietro la porta e le dinamiche linee "effetto rovinato" a destra della porta ad indicare quella sorta di "crescente distorsione" che contraddistingue gli Evanescence, ma che ci fosse infine una luce che splendesse dall'altra parte... ed è così che abbiamo realizzato la copertina di The Open Door degli Evanescence.<br>}} | ||
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Revision as of 15:23, 20 July 2014
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Un video in cui Gail Marowitz spiega come è stata creata la cover di The Open Door[1].